La Dirección General de Arquitectura nos ha devuelto –si cabe en el terreno de la idea esta palabra- la posibilidad de tener un órgano de comunicación con el público. Nosotros estimamos que la “Revista Nacional de Arquitectura” ha continuado la labor emprendida por nuestra revista “Arquitectura”. Desde las páginas de esta publicación, que hoy se edita bajo el signo profesional de los Arquitectos españoles, pretenderemos servir los intereses espirituales y económicos de la Arquitectura española.”

Los primeros números no modificaron la apariencia física de la revista, pero con el nº 79 y bajo la dirección ya de Carlos de Miguel, elegido por concurso, la revista mostrará otra fisonomía, con cubiertas completamente distintas aunque unificadas por la tipografía; por vez primera aparece un staff básico, con el director y Javier Lahuerta como redactor técnico, al que progresivamente irán añadiéndose otros nombres: los dibujantes José Luis Picardo, Joaquín Vaquero Turcios y Fernando Cavestany y también, durante algún tiempo, el escultor Amadeo Gabino como “compositor de páginas”. A partir de mayo de 1950, se van creando corresponsalías en el extranjero: Roma y París primero; más adelante, Viena y Milán; más tarde, Buenos Aires. En todos esos años se mudarán tipografías, tamaños y colores así como los diseños de las cubiertas y en el nº 167 se cambia asimismo el propio logotipo de la revista. Título y logo serán los únicos rótulos visibles en las cambiantes cubiertas aunque en diversas composiciones.

En cuanto a contenidos, Carlos de Miguel es consciente del mal momento que atraviesa la arquitectura española: “Perdida la guerra por las potencias del Eje, encerrados en nuestras fronteras, sin comunicación con las ideas y realizaciones del extranjero y caducas las orientaciones estéticas que informaron nuestras obras de arquitectura de la postguerra, la producción arquitectónica española limitada además por las dificultades económicas del país iba perdiendo interés.” En consecuencia, y dado que apenas dispone de medios materiales y humanos que le permitan la salida al exterior y que sufre la censura por la publicación de obras de Félix Candela o Martín Domínguez, ambos exiliados, reconoce mil obstáculos para sacar un ejemplar mensual que posea suficiente atractivo contemporáneo, y aunque procura abrir la revista a obras y a arquitectos ajenos a patrones historicistas, todo ello acaece con mucha mayor lentitud de la que el director quisiera. Y en este dilema, encontraría un magnífico vehículo en las “Sesiones Críticas de Arquitectura”, que gozaron de una gran repercusión y fueron lugar de encuentro y debate entre arquitectos de diversas generaciones. La primera tendría lugar sobre el edificio de la ONU y se publicaría en el nº 109, de 1951. Desde ese momento, se celebrarían en torno a noventa más.

El Decreto-ley de 25 de febrero de 1957 por el que se creaba el Ministerio de la Vivienda, con José Luis Arrese y Magra al frente, integrando el Instituto Nacional de la Vivienda, la Dirección General de Arquitectura y Urbanismo y la Dirección General de Regiones Devastadas entre otros-, así como “los diferentes organismos que atienden a resolver los problemas nacionales de la vivienda y el urbanismo”, daría pronto paso a la completa recuperación de la cabecera Arquitectura y a la desaparición de cualquier tutelaje sobre el COAM, precedido en agosto de 1958, nº 200, por la presencia de un Comité directivo elegido por acuerdo de la Junta de Gobierno y formado por Luis Blanco Soler, arquitecto presidente, y Emilio Larrodera, Antonio Vallejo y Manuel Rodríguez Suárez como arquitectos vocales. Y la figura de Carlos de Miguel protagonizaría una vez más este tránsito definitivo hacia la modernidad.